Tiro mortal (2008)
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La desaparición forzada del sello Miramax, hizo que una buena serie de films quedaran en el limbo y tuvieran que emprender un largo camino de olvido en una buena cantidad de países, uno de ellos fue España… y uno de esos films era una ansiada producción que durante años estuvo relacionada con estrellas de Hollywood. Tras más de un lustro guardada en un cajón, ‘Tiro mortal’ (2008), vio la luz en nuestro país en un canal público (TVE) y sin apenas levantar gran expectación. Hoy analizaremos si este film merecía correr la funesta suerte a la que fue condenado, y ver la luz en el infierno del “directo a TV”.

“Presenciaron un ajuste de cuentas, se convirtieron en testigos protegidos y ahora estaban condenados a recibir un tiro mortal”.

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Crítica de Tiro mortal (2008)

Como toda gran novela del siempre excelente Elmore Leonard (“Jackie Brown”, “3:10 to Yuma”) ‘Tiro mortal’ (Killshot) presenta una larga introducción plagada de una amalgama de personajes que pasan por ser (sobre todo en el papel) lo mejor de su escritura, esto es: perdedores, buscavidas, defraudados, fraudulentos…

Cuesta creer, y mucho, que un proyecto que, a finales de los 90, estuvo a punto de rodarse con un presupuesto más que importante, y nombres destacados en su reparto como Bruce Willis y Uma Thurman como el matrimonio en peligro, y Danny Trejo haciendo pareja con Quentin Tarantino como los asesinos acechadores… acabara pasando un inmerecido calvario como el que sufrió ‘Tiro mortal’ (Killshot). No sólo por cómo se estrenó en nuestro país, sino por los problemas de producción que padeció, y como su montaje fue alterado al gusto de Harvey Weinstein, para llevarlo hasta la hora y media, haciendo desaparecer personajes del film, y logrando que Quentin Tarantino se desentendiera de la producción, y que tanto John Madden (a quien le quitaron la cinta de las manos una vez finalizado el rodaje) y Mickey Rourke renegaran públicamente del largometraje que los Weinstein habían modificado a su antojo. Un montaje que distaba enormemente de lo que era la cinta en sus raíces. Y ojo, que uno de los actores que fue borrado del mapa no era precisamente un don nadie, Jhonny Knoxville, quien tenía un destacado papel como agente del FBI. Cuando fue eliminado del montaje final del film, Tarantino borró toda implicación con el proyecto, en el cual figuraba como productor ejecutivo.

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Problemas al margen, y valorando el montaje que pude ver en su día (cuando la cinta salió en USA), puedo decir que los rafagazos de gran film de cine negro, y del estilo seco y deprimente de Leonard, están en pantalla, pero también están unos más que evidentes tijeretazos de montaje, sobre todo en la parte final, en la que todo se reduce al enfrentamiento entre Blackbird y el matrimonio en crisis unido a la fuerza, y que acaba terminando de la forma más previsible posible, despojado de la tensión y el crescendo que debía tener dicha confrontación.

Por ello, no queda otra que mirar más a las interpretaciones que al ritmo, o al género en el que debe ser enclavado un film que los productores convirtieron en una rutinaria cinta de pareja perseguida por malvados asesinos a sangre fría… cuando la novela y la visión de Madden iban mucho más allá.

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El protagonista de la función es el personaje al que da vida Mickey Rourke, una especie de indio en territorio enemigo, un tipo que sólo quiere paz… pero al que las manchas de sangre de sus manos condenan a una vida de violencia. Tras su publicitado “comeback” en El luchador (Darren Aronofsky, 2008), Rourke recobró fuerzas y ganas por la interpretación, y un caramelo como el de este personaje era un reto que se ajustaba a la perfección a las costuras del rostro y a sus amaneramientos. Sobra decir que, por las características de su papel, este era un rol que debía de interpretar Danny Trejo, de ahí la transformación y las vestimentas de Rourke/Blackbird. Personalmente, veo muy complicado que Trejo superara el trabajo actoral de Rourke, ya que salvo en Heat(Michael Mann, 1995), Trejo se ha limitado a vivir del registro de mexicano cabreado que le dio fama, y que su primo Robert Rodríguez creó expresamente para él.

Diane Lane sería la “segunda al mando”, esta actriz que ya desde los 80 se codeaba con lo máximo del star system, vivió un repunte gracias a ‘Infiel’ (Adrian Lyne, 2002) y ‘Bajo el sol de la Toscana’ (Audrey Wells, 2003). Antes de eso, debía conformarse con pequeños roles en cintas de (la familia) Coppola como ‘Jack’ (Francis Ford Coppola, 1996), tras unos años de bajón que coincidieron con su divorcio de Christopher Lambert. En esta cinta destaca su muy esforzada labor en la que debe de cargar con un personaje forzado a rebelarse contra las innumerables piedras que van apareciéndole en el camino.

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Menos minutos de pantalla tiene Thomas Jane, maldito desde que ‘El Castigador’ (Jonathan Hensleigh, 2004) y ‘Dream Catcher: Cazador de sueños’ (Lawrence Kasdan, 2003) no funcionaron en taquilla como se esperaba, y fuera condenado desde entonces a ir bajando más y más el listón de los films en donde debía participar. Incluso fue ninguneado por los productores de Una bala en la cabeza (Walter Hill, 2012), quienes lo sustituyeron por Sung Kang. Jane cumple y poco más en un papel que no termina de estar todo lo trabajado que debiera, en parte debido a los ya mencionados cortes en el montaje. Finalmente se queda en un arquetipo del que poco jugo se puede sacar.

Lo mismo que sucede con Thomas Jane pasa con Rosario Dawson, claramente de pasada en este film como novia del ambicioso Richie Nix, al que da vida un destacable Joseph Gordon-Levitt en plan macarra de barrio total. Finalmente, mención especial para el cameo del veteranísimo Hal Hoolbrook (mítico e inolvidable como el Teniente Briggs en ‘Harry, el fuerte’) quien tiene a su cargo sólo una escena, pero que logra ser de lo mejor del film con esos pocos minutos.

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En resumidas cuentas.
Finalizo esta crítica de Tiro mortal, un film que se granjeó una fama de maldito y maltratado, sobre todo gracias a la actitud de Harvey Weinstein, más propia de un cacique de una época ya muerta del Hollywood antiguo. Cuesta creer que desde este film gente como John Madden o Thomas Jane no levanten cabeza. Aunque sólo sirva este dato como curiosidad, porque mismamente Dawson y Gordon-Levitt están ahora en lo más alto y también estuvieron en la película. La cinta queda especialmente recomendada para todos aquellos fans de Elmore Leonard, seguidores de Mickey Rourke, y rastreadores licenciados en cintas difíciles de encontrar con más historia tras el telón que delante de la cámara.

El plano: El rostro de Armand al enterarse de la muerte de su abuela.
La secuencia: El primer encuentro entre los gánsteres (Armand & Richie) y el matrimonio (Carmen & Wayne) en la inmobiliaria.
El recordatorio: La película está dedicada a la memoria de Anthony Mingella & Sidney Pollack, ambos fallecidos en 2008.