Superdetective en Hollywood: Axel F.
Comparte con tus amigos










Enviar

“Llevo escuchando historias sobre Axel Foley desde la Academia. ¿Qué te trae de vuelta en Beverly Hills? Casi te admiro. Sigues en las calles. Disparando y trotando. Me alucina que no te afecte”. Eddie Murphy regresa para volver a interpretar al personaje más icónico de su carrera. Hoy toca reencontrarnos con… ‘Superdetective en Hollywood: Axel F.’.

“Estaré bien. En Beverly Hills me adoran” (Axel Foley)

Crítica Superdetective en Hollywood: Axel F.

El factor nostalgia se ha vuelto una constante en nuestra existencia. Ya no solo como parte del entretenimiento o de la cultura, sino de la vida en general. Y sí hay una década de especial veneración dentro de este movimiento… esa es la de los años ochenta. Paso a paso, todos los iconos más o menos importantes de esa época, han ido desfilando y filtrándose por la factoría de las secuelas, precuelas, remakes, reboots y/o demás “inventos modernos”.

En 2024, le toca volver al deslenguado y singular Axel Foley, un superdetective inmortalizado en 1984 por Eddie Murphy. El divertido Foley regresa, coincidiendo con el cuarenta aniversario del film original, para seguir aumentando su leyenda. Estamos ante una creación surgida de la imaginación de Danilo Bach y Daniel Petrie Jr. El personaje llegó a convertirse en realidad por el tesón de los productores independientes Jerry Bruckheimer y Don Simpson. La historia del film original, y como se convirtió en el clásico definitivo, la tienen en Superdetective en Hollywood (Martin Brest, 1984). Por ello, aquí, nos limitaremos a este nuevo film de 2024.

‘Superdetective en Hollywood: Axel F.’ logró cristalizarse gracia a las buenas relaciones anteriores entre Eddie Murphy y Netflix. Esto posibilitó el entendimiento entre la plataforma, el hacendado Bruckheimer y el mismísimo Murphy. Del acuerdo se dejó totalmente fuera a la Paramount Pictures. Recordemos que el estudio eran los responsables de mover en cine, televisión y formato físico las tres entregas precedentes. En este aspecto, no está de más apuntar que fue la propia Paramount la que dejó en fuera de juego a Bruckheimer en la tercera entrega. Así pues, donde las dan… las toman.

El 3 de julio fue el día elegido por Netflix para estrenar ‘Axel F.’. Estamos ante un muy ameno vehículo de comedia y acción. La cinta mezcla con bastante acierto el aroma de evasión de las dos primeras entregas con las buenas dosis de desfase herederas de la tercera (y tan defenestrada) parte… La vuelta de Foley es el regreso de los chistes, las situaciones rocambolescas, la comedia de situación y la acción. Eso sí, esta vez, con menos chistes y más acción. En líneas generales, la balanza entre comedia y acción está muy acertada. Especialmente desde la óptica del desconocido director de anuncios Mark Molloy. El debutante en la franquicia salva con nota su primer envite serio ante las cámaras.

Nadie puede decir que el film no tenga un acabado visual digno de cines. Aunque, viniendo de Jerry Bruckheimer, sabíamos que cualquier cosa no iban hacer. No hay más que ver lo bien rescatados que han estado los Bad Boys, también creaciones suyas. La fotografía del evento viene firmada por nuestro compatriota Eduard Grau. Mientras que el infatigable Lorne Balfe hereda la partitura de Harold Faltermeyer. Balfe mezcla con muy buena mano los clásicos originales de los ochenta con algunas canciones actuales.

El film se apunta un tanto ya desde su inicio, situando la acción en el sempiterno ajado y frio Detroit. Esos primeros minutos sirven para presentar ejemplarmente el espíritu de rebeldía constante del personaje protagonista. Pero ya antes de los veinte minutos, la cinta se traslada a la soleada y privilegiada Beverly Hills, tan idílica como podríamos esperar. Pero, en verdad, una manzana lustrosa por fuera y podrida por dentro. La región queda ejemplificada a la perfección por el personaje nada disimulado al que da vida un Kevin Bacon (Grant) que se lo pasa bastante bien en el film. Bacon es plenamente consciente de la parte que le ha tocado interpretar. Sin duda, el duelo que se marcan Foley, y sus métodos de poli callejero, contra la elegancia erguida y superficial de Bacon hace que el film gane bastantes enteros.

La gran estrella es Eddie Murphy y hay que honrarle porque aquí no se limita a poner la cara y cobrar el cheque a lo fácil. Si no que lo veremos en casi todas las escenas de la cinta. Murphy muestra incluso un innegable entusiasmo por recuperar a uno de sus personajes de cabecera. En ese aspecto, sí que debemos confirmar que Foley barre totalmente el regusto acartonado que nos dejóEl rey de Zamunda (Craig Bewer, 2021). Ojo a la gran cantidad de vehículos de todo tipo que Foley tomará prestados para sus huidas/persecuciones. La palma se la lleva la set-pieces de la quitanieves y el asalto final con el camión en pleno clímax. Para las risas, y para darle lustre al tráiler, queda el robo del helicóptero, que en muchos momentos roza el culmen de lo absurdo.

Secundando a Murphy tenemos la sabia nueva personificada en Joseph Gordon-Levitt (Bobby). El actor parece estar volviendo, poco a poco, a la primera línea tras unos años bastante prescindibles. Ojo a cuando repasa el informe de Foley ante la presencia de este. Y también a su decidida entrada en acción cuando las balas vuelan. En un papel ya descubierto desde los primeros treinta segundos de los tráilers veremos a Taylour Page como Jane, la hija de Foley. Ahora una abogada defensora en la gran Beverly Hills. El choque de caracteres entre ambos forma parte del grueso mayor de la trama.

Siguiendo con el elenco tenemos una infame aparición para Luis Guzman (Chalino). Su rol no vale la pena ni entrar a comentarlo. El resto son cameos extendidos de los veteranos compañeros de fatigas de otras entregas: Volviendo desde las dos primeras están John Ashton (Taggart) y Paul Reiser (Jeffrey) ambos ascendidos ahora a jefes de las comisarías de Beverly Hills y Detroit. Por su parte, Judge Reinhold (Rosewood) aparece para fichar al comienzo y al final del evento. Y, como un nuevo apartado de cameos familiares, encontramos a Bria L. Murphy como una policía de tráfico que acaba deteniendo a Foley.

“Has visto muchas películas” (Foley)

En resumidas cuentas.
Termino esta crítica de Superdetective en Hollywood: Axel F., un rescate que mejora las expectativas que muchos teníamos en la vuelta de tan icónico personaje, sobre todo viendo como el príncipe Akeem únicamente regresó por motivos económico y despojado de alma y ganas. Al menos, ‘Axel F.’ insufla de nueva vida tanto a la carrera de Murhpy como al subgénero de comedias de acción. Ya mismos nos toca prepararnos para la quinta entrega…

Tráiler de Superdetective en Hollywood: Axel F.

Escucha nuestro podcast